DIE ZAUBERFLÖTE

DEUTSCHE OPER IN TWO ACTS BY WOLFGANG AMADEUS MOZART

FIRST ACT

Die Zauberflöte_1_Michiel Dijkema
Die Zauberflöte_2_Michiel Dijkema
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SECOND ACT

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PHOTOS © Karijn Dillmann / Pedro Malinowski 2009

PRODUCTION
 

Musiktheater im Revier Gelsenkirchen
intendant: Michael Schulz
première: 19. Dezember 2009
(reopening premiere / 50th birthday of the Musiktheater im Revier)

conductor: Rasmus Baumann
stage director / set design: Michiel Dijkema
costumes: Claudia Damm
dramaturgy: Juliane Schunke

Sarastro: Michael Tews / Dong-Won Seo
Tamino: Lars Rühl
Sprecher: Bjørn Waag / Joachim G. Maaß
Priester: William Saetre
Die Königin der Nacht: Diana Petrova
Pamina: Petra Schmidt
1. Dame: Richetta Manager
2. Dame: Noriko Ogawa-Yatake
3. Dame: Anna Agathonos / Almuth Herbst
1. Knabe: Migena Gjata
2. Knabe: Engjellushe Duka
3. Knabe: Denitsa Pophristova
Papageno: Piotr Prochera
Ein altes Weib / Papagena: Alfia Kamalova
Monostatos: E. Mark Murphy
1. geharnischter Mann: William Saetre
2. geharnischter Mann: Dong-Won Seo / Joachim G. Maaß
Das Glockenspiel: Klaus Neitzke / Dieter Salje

chorus and extras of the Musiktheater im Revier (chorus director: Christian Jeub)
orchestra: Neue Philharmonie Westfalen

PRESS QUOTES

“truly a succession of highlights”

Enchanting new beginning
With Mozart’s Zauberflöte the Musiktheater im Revier Gelsenkirchen had its enthusiastically applauded reopening. And the production became truly a succession of highlights. How difficult it can be, to understand the different levels and even intentional changes of style of this ingenious Mozart opera, and to transform this into a fantastic entity, is affirmed by many productions. In this case, Gelsenkirchen’s chief conductor and stage director and set designer Michiel Dijkema are completely on the same level: Mozart’s music has to define everything. Nothing on stage stands in its way and, because of this staging, the music shows itself as innovative, yes, excitingly modern even. Everything is to the point, the costumes full of contrast, the brave interpretation of initiation rituals, the complex of humour and drama, of lightness and profoundness. Everyone dedicates oneself to the performance with great talent, with enormous enthusiasm and with heart and soul.

Heinz-Albert Heindrichs
Ruhr Nachrichten
20 December 2009

“witty, fantastic, brilliant”

No incense for Sarastro
Witty, fantastic, brilliant: Gelsenkirchen’s opera gives itself a fabulous Zauberflöte as a birthday present
The Musiktheater im Revier has many reasons to celebrate its fiftieth birthday. With the new production of Die Zauberflöte it has an additional good reason. The première audience might even have experienced the most beautiful Mozart production the theatres in the region momentarily have to offer. [...] a production, which enjoys being clownish and shows its characters in an original way, without blowing too much incense into the „sacred portals“. The three ladies for example, envoys of the queen of the night. They conquer the stage as three rabid crones. Three delightful grannies, who don’t hesitate for a single moment to swing their handbags, when an orchestra musician refuses to hand over his flute. Or Papageno: Dijkema shows him in line with the tradition, because of his glockenspiel, however, his appearance is sensational. The libretto calls it a “small jewel” and one of the brilliant jokes of the magic fairy tale teller Dijkema is, that he makes Papageno carry an incredibly enormous parcel on his back with the superscript “Caution! Magic!”. Inside is a man as old as Methuselah, who works with a winder... This Zauberflöte is not trying to pretend that this opera, which has been suffering from dramaturgical weaknesses since its birth, is highbrow. The world of Sarastro and his priests is not a republic of savants, just as little as it is without flaws. The hunting society of the high priest (as is actually stated in the libretto) shoots down the absurd animals, who were tamed by the music just moments before. And whiplashes on the sole of the foot, a valid currency in the palace of the savants, are by no means given without lust. But that’s how it is in Mozart’s most enigmatic opera: Evil is not just evil, good is not just good. This is being told throughout the evening, with an enormous amount of fantasy. You sit in your chair, are astounded and let yourself be overwhelmed by the storytelling – a story about impulses, desire, the search of meaning, loneliness. How Dijkema is manoeuvring the initiation rituals to the limits of a Copperfield show (including coffin and smoke), without degrading the story – a masterstroke.

Johannes Kopps
Der Westen
20 December 2009

“funny and existentially serious”

A convincing ensemble
The young Dutch stage director and set designer Michiel Dijkema tells the story as “theatre within theatre”, thus clearly relating to Gelsenkirchen’s theatre itself. His set is a continuation of the auditorium based on basic principals of a baroque theatre with vanishing point. The walls are repeated in identical colours and materials, getting smaller and smaller – the red curtain is repeated over and over again. Every time the curtain rises, it reveals a new red curtain. [...] What’s behind the final red curtain neither the audience nor the characters ever get to see. [...] The theatre shows a path to self-knowledge. Dijkema’s rich, clever, highly imaginative, funny and existentially serious staging is a respectful gesture to the theatre, but it also demands a lot of the theatre. What more can you wish for as inauguration of the theatre on the occasion of its fiftieth birthday and its reopening.

Ulrike Gondorf
Deutschlandradio Kultur
19 December 2009

“unleashed fantasy”

Fantasy unleashed
Much more scenes full of “wit, satire, irony” flare up on this stage, which is designed with a sense of absurdity [...] Michiel Dijkema stakes very consequently on unleashed fantasy, which this in many regards inconsistent opera can set free – with those “in search of meaning”, with stage directors, singers, designers – and with the audience! [...] This causes a permanent “need” to reflect, to understand new surprising constellations, to deviate from the reception-routine. And the question about meaning? Mon dieu, what more can theatre do than to set free swamped fantasy?! On Dijkema’s meaningful-detailed set the characters wear costumes full of interpretational possibilities [...] the whole ensemble is acting with a great deal of verve and is vocally convincing. On the occasion of the fiftieth birthday of the Musiktheater im Revier this Zauberflöte is a great promise for the future. The production is referring to the “spirituality” of the theatre – however without wanting to be a “moralising institution”. At the end of this so provoking “show” it seems, as if the “message” got across and reached the audience: Long live fantasy!

Franz R. Stuke
Opernnetz
20 December 2009

“theatrical cornucopia [...] dazzling”

Theatre, nothing but theatre!
A kind of theatrical cornucopia, from which the style of puppet theatre can appear just as well as grand humanistic ideas. Colourful and sometimes acute, full of surprises and from time to time an impertinence. Thus at least, this opera presents itself in Gelsenkirchen. Dijkema and his costume designer Claudia Damm want to tell the opera in line with the tradition, in which this work is rooted, and yet, at the same time, tell it from a completely new perspective. But first of all they want to surprise. Surprise at times when you least expect it. [...] Without further ado a flute is taken away from an orchestra musician to serve as the magic flute, and the glockenspiel is professionally packed in a cardboard box with the superscript “Caution! Magic!” – inside hides a mini-celesta including its enormously dusty player. [...] In any case lots of dazzling theatre, which is fresh in many ways and by no means worn-out.

Stefan Schmöe
OMM – Online Musik Magazin
20 December 2009

“magically [...] ironically refracted”

Coloraturas with Kalashnikov
The Musiktheater im Revier succeeds in a Zauberflöte with fantastically popular magic
As his own designer, Dijkema illustrates Schikaneders suburban farce with magically colourful images. [...] The temple cult of Sarastro is ironically refracted by Dijkema. Here the dialectic of Enlightenment is part of the staging. The initiation rituals which Tamino and Papageno have to endure, are not without repression. And the prisoners in Monostatos’ dungeon show traces of torture. In between we see Sarastro and his men as a hyper-Bavarian hunting club. This is a delight for the eye. And it adds to the advantages of this production, that it smartly freshens up the lower couple, without terrible clichés.

Bernd Aulich
Recklinghäuser Zeitung
22 December 2009

“an exceptional evening”

May the work be ambitious – but please keep distance
Finally the highlight of this ambitious reopening programme with Die Zauberflöte. [...] A Tamino who is almost struck by his Pamina portrait; a Papageno, whose excursions into the auditorium create special hilariousness and a queen of the night in fantasy look with imitation gun. With great joy of acting the three ladies as crazy wrinklies, equally witty the three boys as dwarfs with full beards, floating down from the drawing floor. So Gelsenkirchen-baroque-like they only play Mozart at the Musiktheater im Revier. [...] Altogether, by city theatre standards, this was an exceptional evening.

Georg Beck
Neue Musikzeitung
18 January 2010

“plenty of fun”

The dark red curtain was drawn to the sound of the wind chords: the assembled priests wore outfits of exactly the same colour, implying a kind of unity between them and the orchestra. Michiel Dijkema debunked everything that appeared him to be too reverential – a principle to which he adhered throughout his production. [...] There was plenty of fun, but the pedagogical elements of the work were also dealt with quite seriously.

Christoph Zimmermann
Opera
April 2010

“It doesn’t get any cheaper.”

Dijkemas approach to place the work in the tradition of the Viennese suburban theatre and magical pieces, is more than legitimate. He offers a lot for the eye, colorful masquerades and vivid movement. Not a single moment boring is boring. [...] Without the Masonic background the piece remains incomprehensible. [...] It doesn’t get any cheaper.

Pedro Obiera
Alsfelder Allgemeine
20 December 2009

“ironic lightness [...] blissful”

With such ironic lightness, such bubbly weightlessness we have not seen the Magic Flute for a long time [...] The ensemble sings more than respectable - and acts like hardly any other house of this size [...] Three blissful hours of Mozart overflowing with staging ideas.

Pitt Herrmann
Sonntagsnachrichten
27 December 2009

PRESS QUOTES REVIVAL 2015
(WILL BE TRANSLATED LATER)

„prall, frisch und abgedreht clownesk“

Zauberflöte am Musiktheater einhellig gefeiert
Nach fünf Jahren setzte das Musiktheater im Revier erneut seine Inszenierung der populären Mozart-Oper auf den Spielplan. Mit Erfolg! […] das Publikum kichert, schmunzelt und lacht. Auch fünf Jahre nach der Premiere ist Mozarts Märchenoper „Die Zauberflöte“ am Musiktheater im Revier prall, frisch und abgedreht clownesk wie am ersten Tag. […] Die Wiederaufnahme der Erfolgs-Inszenierung im ausverkauften Großen Haus auf einhellige Zustimmung. Und das völlig zu Recht. Denn nicht nur das zauberhafte, wenig weihevolle Konzept der Regie ging einmal mehr auf, sondern auch die fast komplette Neubesetzung der Gesangspartien gelang weitgehend perfekt.
[…] Auch die Wiederaufnahme mit ihren zahllosen Regieeinfällen kommt fast völlig ohne Requisiten aus, die Bühnenflucht allein mit sich immer neu öffnenden roten Vorhängen genügt dem Spiel der Fantasie.

Elisabeth Höving
Der Westen
20. Januar 2015

„keineswegs konventionell [...] überzeugend“

Prüfungen im Sarg
Das Haus ist nicht nur nahezu bis zum letzten Platz gefüllt, sondern die Produktion wird vom Publikum auch mit großem Applaus bedacht. [...] Dabei präsentiert Dijkema keineswegs einen konventionellen Ansatz, sondern bleibt in weiten Zügen sehr abstrakt. Ein Bühnenbild im eigentlichen Sinne existiert nicht. Stattdessen gibt jeder sich öffnende rote Vorhang den Blick auf einen weiteren Vorhang frei und setzt die Vorderbühne nach hinten fort. So hat man das Gefühl, das Innere des Weisheitstempels nie erreichen zu können, und stellt sich ernsthaft die Frage, was Sarastro mit seinen Priestern hier eigentlich hütet. […] Die Überwindung der Todesangst wird dabei von Dijkema fast schon makaber in Szene gesetzt. […] Neben diesen eher ernsten Aspekten arbeitet Dijkema allerdings auch die komischen Elemente der Oper überzeugend heraus. […] eine gute Idee, diese Inszenierung nach fünf Jahren wieder auf den Spielplan zu setzen.

Thomas Molke
OMM
19. Januar 2015

„Publikumsrenner [...] Klatschmärsche“

Voller naivem Märchenzauber und mit dem entfesselten Spielwitz eines Theaters, das mit schlichtesten Mitteln Feuer entfacht. Nicht von ungefähr zählt ein voluminöser simpler Karton mit der Aufschrift „Vorsicht! Zauber“ zu den wichtigsten Requisiten. […]
Diese Produktion besitzt […] das Zeug zum Publikumsrenner. Das zeigten die Klatschmärsche, mit denen das Publikum nun im ausverkauften Großen Haus die Wiederaufnahme feierte.

Bernd Aulich
Recklinghäuser Zeitung
20. Januar 2015

REVIEW OTHER PRODUCTION

„strong interpretation“

strong interpretations of this opera in the region can be seen at the Rheinoper(Kosky) and at the Musiktheater im Revier (Dijkema)
[...]

Lars von der Gönna
Der Westen
27 November 2016

PRESS QUOTES REVIVAL 2017
(WILL BE TRANSLATED LATER)

„frische, bildgewaltige und unkonventionelle Sicht […] Unbedingt empfehlenswert!“

„Die Zauberflöte“ begeistert gefeiert
Diese Inszenierung trägt noch immer. Auch in der dritten Wiederaufnahme seit dem Jahre 2009 begeistert Michiel Dijkemas frische, bildgewaltige und unkonventionelle Sicht auf Wolfgang Amadeus Mozarts Märchenoper „Die Zauberflöte“. […] Die neue, alte „Zauberflöte“: Auch denjenigen, die bereits die ersten Versionen gesehen haben.

Elisabeth Höving
WAZ
17. September 2017

„drei beglückende Stunden“

Die ironisch-leichte, schwerelos-lockere Mozart-Inszenierung der „Zauberflöte“ von Michiel Dijkema, die dem Publikum nach der Premiere vor acht Jahren drei beglückende Stunden bereitete, ist wieder am Kennedyplatz zu erleben.
Zum 50. Geburtstag des Gelsenkirchener Musiktheaters im Revier hatte Intendant Michael Schulz „seinem“ Publikum gleich zwei schönste Geschenke gemacht: Der Sternenhimmel im frisch renovierten Großen Haus funkelte wie Friedrich Schinkels legendärer „Zauberflöten“-Bühnenprospekt für die Berliner Lindenoper und die Neuinszenierung des opus summum, Mozarts letztes Bühnenwerk, hatte er in die Hände des jungen Niederländers Michiel Dijkema gelegt. So ironisch-leicht, so schwerelos-locker hatten wir die „Zauberflöte“ schon lange nicht mehr gesehen […] Mitte September 2017 ist die Erfolgsproduktion wieder ins Repertoire am Kennedyplatz aufgenommen worden.

Pitt Herrmann
Sonntagsnachrichten
24. September 2017