TOSCA

OPERA IN DRIE BEDRIJVEN VAN GIACOMO PUCCINI


EERSTE BEDRIJF

Tosca_1_Michiel Dijkema
Tosca_2_Michiel Dijkema
Tosca_3_Michiel Dijkema
Tosca_4_Michiel Dijkema
Tosca_5_Michiel Dijkema
Tosca_6_Michiel Dijkema
Tosca_7_Michiel Dijkema
Tosca_8_Michiel Dijkema
Tosca_9_Michiel Dijkema
Tosca_10_Michiel Dijkema
Tosca_12_Michiel Dijkema
Tosca_13_Michiel Dijkema
Tosca_14_Michiel Dijkema
Tosca_15_Michiel Dijkema
Tosca_16_Michiel Dijkema
Tosca_17_Michiel Dijkema
Tosca_18_Michiel Dijkema
Tosca_19_Michiel Dijkema
Tosca_20_Michiel Dijkema
Tosca_21_Michiel Dijkema
Tosca_22_Michiel Dijkema
Tosca_23_Michiel Dijkema
Tosca_24_Michiel Dijkema
Tosca_25_Michiel Dijkema
Tosca_26_Michiel Dijkema
Tosca_27_Michiel Dijkema
Tosca_28_Michiel Dijkema
Tosca_29_Michiel Dijkema
Tosca_30_Michiel Dijkema
Tosca_31_Michiel Dijkema
Tosca_32_Michiel Dijkema
Tosca_33_Michiel Dijkema

TWEEDE BEDRIJF

Tosca_34_Michiel Dijkema
Tosca_35_Michiel Dijkema
Tosca_36_Michiel Dijkema
Tosca_37_Michiel Dijkema
Tosca_38_Michiel Dijkema
Tosca_39_Michiel Dijkema
Tosca_40_Michiel Dijkema
Tosca_41_Michiel Dijkema
Tosca_42_Michiel Dijkema
Tosca_43_Michiel Dijkema
Tosca_44_Michiel Dijkema
Tosca_45_Michiel Dijkema.jpg
Tosca_46_Michiel Dijkema
Tosca_47_Michiel Dijkema
Tosca_48_Michiel Dijkema
Tosca_49_Michiel Dijkema
Tosca_50_Michiel Dijkema
Tosca_51_Michiel Dijkema
Tosca_52_Michiel Dijkema
Tosca_53_Michiel Dijkema
Tosca_54_Michiel Dijkema
Tosca_55_Michiel Dijkema
Tosca_56_Michiel Dijkema
Tosca_57_Michiel Dijkema
Tosca_58_Michiel Dijkema
Tosca_59_Michiel Dijkema
Tosca_60_Michiel Dijkema
Tosca_61_Michiel Dijkema
Tosca_62_Michiel Dijkema
Tosca_63_Michiel Dijkema
Tosca_64_Michiel Dijkema
Tosca_65_Michiel Dijkema
Tosca_66_Michiel Dijkema
Tosca_67_Michiel Dijkema
Tosca_68_Michiel Dijkema
Tosca_69_Michiel Dijkema
Tosca_70_Michiel Dijkema
Tosca_71_Michiel Dijkema

DERDE BEDRIJF

Tosca_72_Michiel Dijkema
Tosca_73_Michiel Dijkema
Tosca_74_Michiel Dijkema
Tosca_75_Michiel Dijkema
Tosca_76_Michiel Dijkema
Tosca_77_Michiel Dijkema
Tosca_78_Michiel Dijkema
Tosca_79_Michiel Dijkema
Tosca_80_Michiel Dijkema
Tosca_81_Michiel Dijkema
Tosca_82_Michiel Dijkema
Tosca_83_Michiel Dijkema
Tosca_84_Michiel Dijkema
Tosca_85_Michiel Dijkema
Tosca_86_Michiel Dijkema
Tosca_87_Michiel Dijkema
Tosca_88_Michiel Dijkema
Tosca_89_Michiel Dijkema
Tosca_90_Michiel Dijkema
Tosca_91_Michiel Dijkema
Tosca_92_Michiel Dijkema
Tosca_93_Michiel Dijkema
Tosca_94_Michiel Dijkema
Tosca_95_Michiel Dijkema
Tosca_96_Michiel Dijkema.jpg
Tosca_97_Michiel Dijkema

FOTO'S © Andreas Birkigt / Oper Leipzig 2011


PRODUCTIE
 

Oper Leipzig
intendant: Prof. Ulf Schirmer
première: 15 oktober 2011

muzikale leiding: Anthony Bramall
regie / decor: Michiel Dijkema
kostuums: Claudia Damm
licht: Michael Münster
dramaturgie: Christian Geltinger

Floria Tosca: Viktoria Yastrebova / Annalisa Raspagliosi
Mario Cavaradossi: Gaston Rivero / Bruno Ribeiro
Il Barone Scarpia: Sebastian Catana / Tuomas Pursio
Cesare Angelotti: Milcho Borovinov
Il Sagrestano: Jürgen Kurth
Spoletta: Timothy Fallon / Dan Karlström
Sciarrone: Matthew Anchel
Un carceriere: Klaus Bernewitz / Frank Wernstedt
Un pastore: Olena Tokar

koor, kinderkoor en figuranten van de Oper Leipzig
orkest: Gewandhausorchester Leipzig


IN DE PERS

“beeldschoon [...] grandioos”

Bloederig mooie Tosca in Leipzig
De première van Tosca werd onthaald met staande ovaties en bravogeroep [...] De Nederlander Michiel Dijkema heeft feeling voor het wezenlijke. [...] De enscenering is beeldschoon, het decor grandioos [...] Summa summarum: Deze (bloederige, wellustige) opera is een romantische topprestatie. Ga zo door, en graag nog meer.

Wolf-Dieter Kröning
Bild
17 oktober 2011

“muziektheater van grote gevoelens”

De duistere kant van de kerk
Michiel Dijkema’s enscenering van Tosca bevredigt het verlangen naar een muziektheater van grote gevoelens [...] hij vindt voor deze opera over liefde en politiek, over tirannie en vrijheidsdrang en dood visueel overweldigende gelijkenissen, die zich direct op je netvlies branden. Zo is er de enorme wand met 1000 offerkaarsen, die onontkoombaar opbranden [...] Zo is er het monumentale orgel, dat het eerste bedrijf afsluit, waarin het koor in het ornaat van verschillende kerkelijke hoogwaardigheidsbekleders hangt [...] Zo is er uiteindelijk het hemelse executiepeloton [...] Ook het regieteam wordt overstelpt met onverdeeld gejubel.

Peter Korfmacher
Leipziger Volkszeitung
17 oktober 2011

“spanningsvol [...] donderend applaus”

Voor het lofgezang wordt het orgel bevolkt
[...] overtuigende protagonisten. Tussen hen ontstaan steeds weer spanningsvolle scènes. [...] Duizend kaarsen en een meer dan levengroot Mariabeeld markeren de kerk, een pronkzuchtig bureau met glitterende kristallen glazen en karaffen het refugium van Scarpia, een kistvormige bunker de folterkelder.
[...] wanneer in het laatste bedrijf de cipier met volle baard, tabakspijp en veel theaterrook uit de kist omhoog komt, betekenisvol heen en weer loopt en bedachtzaam het hoofd wiegt, wordt overduidelijk dat regisseur en decorontwerper Michiel Dijkema een spel speelt met de conventies. Hij speelt met de paradox van het muziektheater. Het executiepeloton, waarvan Tosca denkt dat het haar geliefde niet de dood maar juist de vrijheid zal brengen, bestaat uit omhoog zwevende engelen met enorme vleugels [...] Zij vlucht voor de beulsknechten, de kist voor haar gaat open en wordt omhoog getild tot op de hoogte van de toneelopening. Tosca springt niet, maar stort voor de ogen van het verschrikte publiek achterover op de toneelvloer. Doek, donderend applaus. Het gordijn gaat weer open en de neergeschoten Cavaradossi staat op, buigt, gaat naar de pop van de neergestorte Tosca en zij staat ook op! Buiging, applaus. Leve de opera, leve het theater!

Jens Daniel Schubert
Sächsische Zeitung
18 oktober 2011

“ontroerend en meeslepend theater”

Veel bijval voor Tosca door de Opera Leipzig
In deze enscenering van Michiel Dijkema, die ook voor het decorontwerp verantwoordelijk is, zijn daarom niet alleen vocale topprestaties te horen, maar er vindt ook ontroerend en meeslepend theater plaats. [...] een spannende opera-avond die bij de première veel bijval kreeg.
[...] Een ijzeren wand komt tijdens de tweede acte omlaag, zo dat een spookachtige ruimte ontstaat, waaruit geen ontsnappen mogelijk lijkt. De politiechef Scarpia jaagt Tosca angst aan met een gloeiend brandijzer. [...] Het draaitoneel creëert steeds nieuwe ruimtes. Die worden overwegend gedomineerd door een zee van brandende kaarsen. En het in de kerk Sant’ Andrea della Valle uit het ondertoneel omhoog bewegende tableau van kerkelijke macht is pompeus en ademberovend.
[...] Deze nieuwe Tosca is vocaal-muzikaal en ook qua acteerprestaties een ware vreugde!

Dieter Beer
Thüringen Kulturspiegel
18 oktober 2011

“een fragiel, utopisch monument”

[...] Een paar decorstukken zoals de lange wand met offerkaarsen, een Madonna of Scarpia’s bureau geven het toneel – spaarzaam, maar illusionistisch toegepast – een onmiskenbare Tosca-uitstraling. [...] Tegen het einde van de eerste acte zorgt het Te Deum voor een verrassing, nadat Scarpia Tosca’s jaloezie jegens haar geliefde, de schilder Cavaradossi, kon aanwakkeren en de intrige zijn loop neemt: Vanuit het ondertoneel komt een reusachtig kerkorgel omhoog, tussen de orgelpijpen zijn de deelnemers aan de processie gepositioneerd – een stilleven van kardinalen en andere kerkelijke potentaten. [...] Pas in de derde acte doorbreekt Dijkema de conventies die hij tot dat moment heeft opgebouwd: Tosca bericht Cavaradossi dat het doodsvonnis slechts in de vorm van een schijnexecutie voltrokken wordt en ze Rome met een vrijgeleide zouden kunnen verlaten.
Op een ottomane spelen ze met z’n tweeën onbekommerd hun leven in vrijheid door, ver weg van alle sociale dwang en repressie, en kortstondig ontvouwt de enscenering een fragiel, utopisch monument. [...] Aan het eind luidruchtige en lang aanhoudende jubel.
[...]
Dijkema is geen onbekende aan de Opera Leipzig: Twee jaar geleden boekte hij hier met Rossini’s Il Turco in Italia een aanzienlijk succes: Rond zijn inmiddels legendarische librettomachine creëerde Dijkema een op verschillende historische theatervormen gebaseerd turbulent spel met meerdere lagen en bewuste breuken tussen fictie en realiteit, hetgeen hij tot een evenzo geestig als intelligent geheel samenvoegde.

Der Neue Merker
Ingo Rekatzsky
17 oktober 2011

”hoogst geraffineerd [...] zeer goed”

Deze Tosca is theatertechnisch hoogst geraffineerd, vakmatig zeer goed, ook de kostuums – grootse verfijnde kostuums voor genieters. [...] Het enthousiasme in ieder geval spreekt voor zich: geen enkel boe, uitzinnige bijval, dat hebben we lang niet meer gezien in het operahuis van Leipzig. [...] Dijkema toont de tweede acte met de moord op de politiechef Scarpia zo bloederig als je dat eigenlijk nog nooit eerder gezien hebt. Ook de folter van de schilder Cavaradossi door Lemuren-achtige welhaast Hoffmanneske gestalten is behoorlijk drastisch. [...] Dijkema pakt uit met een spectaculaire sprong van Tosca [...] door middel van deels frappante toneeltechnische trucs.

Dieter David Scholz
MDR Figaro
17 oktober 2011

“imposant”

[...] Precies dit is het uitgangspunt voor regisseur en decorontwerper Michiel Dijkema. De atmosfeer, die door de klanken wordt gecreëerd, wordt door het decor nog eens extra versterkt. Zo laat hij bijvoorbeeld het element vuur een grote rol spelen. Honderden brandende kaarsen zijn op het toneel opgesteld en maken zodoende de kerk van het eerste bedrijf tastbaar voor de zintuigen. Zeker ook door de kostuums en de grime ontstaat een totaalbeeld, dat zich het best als imposant laat omschrijven.

Alina Brand
Mephisto
19 oktober 2011

“Leipzig heeft duidelijk op deze enscenering gewacht.”

Regisseur Michiel Dijkema hecht ook aan dit liturgische aspect van Tosca heel veel waarde. Gedurende de gehele voorstelling verlichten circa 1000 de scenerie, nevel versterkt de indruk van de atmosfeer van een katholieke kerk. Het Te Deum zelf wordt het theatrale hoogtepunt van de avond, het volledige koor wordt quasi als levend orgelfront de hoogte in getild. Dat is imposant en blijkt ook in muzikaal opzicht gunstig [...] congeniaal uitgedachte decors.
[...] Leipzig heeft duidelijk op deze enscenering gewacht. [...] het operahuis was vol en de sfeer uitstekend!

Steffen Kühn
Leipzig Almanach
24 oktober 2011


“schokkend en beklemmend”

Dijkemas Personenregie ist klassisch angelegt, und er erzeugt im Beziehungsgeflecht der drei Hauptprotagonisten eine große Spannung. Toscas flammende Leidenschaft und Eifersucht, Cavaradossis naives Freiheitsdenken sowie Scarpias Brutalität und seine Bigotterie kommen in dieser Inszenierung richtig gut zur Geltung. Raffiniert setzt der Regisseur auf die emotionale Wirkung von ausdrucksstarken Bildern. Stark der Beginn des Stückes mit etwa tausend brennenden Opferkerzen [...] Grandios das Te Deum am Schluss des ersten Aufzuges mit einer aus der Versenkung auffahrenden, mit dem gesamten Klerus gefüllte Riesenorgel. Hier wird dem musikalischen Verismo-Stil Puccinis ein großes und nachhaltiges Bild zugeführt. Wenn Cavaradossi im dritten Akt von einem Kommando großbeflügelter Engel erschossen wird, dann ist das erschütternd und beklemmend zugleich, auch hier wieder bildlicher Verismo. [...] Das Publikum am Schluss ist begeistert. [...] Diese Inszenierung ist wie großes Kino in HD und Dolby-Surround, ein spektakulärer Opernkrimi, nur eben live!

Andreas H. Hölscher
Opernnetz
9 november 2013

“Zo maak je wereldtheater!”

Mnou navštívené představení bylo třiatřicáté v pořadí od premiéry a zdá se, že má inscenace velký potenciál k tomu, aby se v Lipsku ještě dlouho dávala. Režisér Michiel Dijkema je zároveň autorem scény dal pěvcům-hercům křídla a zároveň jim vnuknul pevnou představu o tom, jak představením doslova dýchat. Rozehrál tak sérii atraktivních scén plně zapadajících do velkolepě vyhlížející scény. Zde jmenujme například Te Deum či úchvatně provedený závěr celého díla s pádem Tosky z Andělského hradu. Takto se dělá světové divadlo!

EC (Praag)
opera a koncert, klasická hudba
21 oktober 2017