ARIANNA A NAXOS / WHAT PRICE CONFIDENCE / L’ISOLA DISABITATA
(TRIPLE BILL)

JOSEPH HAYDN / ERNST KRENEK / JOSEPH HAYDN

Zwei Monate nach unserer Premiere von L’isola disabitata starb Maestro Kenneth Montgomery. Es war ein Privileg und eine Freude, eng mit ihm an diesem wunderbaren Projekt von DNOA zusammenzuarbeiten, in Kooperation mit “seinem” Orchestra of the Eighteenth Century. Der Maestro – immer mit einem Augenzwinkern – lockerte die Probenpausen mit einer Fülle vergnüglicher Anekdoten auf. Seine profunden Kenntnisse der Musik und sein Wunsch, den Intentionen des Komponisten auf den Grund zu gehen, leiteten uns alle während der Probenphase. Seine Art, auf sanfteste Weise hartnäckig zu sein und seine Fähigkeit, Präzision mit Fantasie zu verbinden, sind und bleiben eine Inspiration für mich. (MD)

L’ISOLA DISABITATA

ARIANNA A NAXOS

WHAT PRICE CONFIDENCE

scène 1

scène 2

scène 4

scène 5

scène 6

scène 8

scène 9

FOTOS © Reinout Bos 2023

PRODUKTION

Dutch National Opera Academy
(eine Kooperation vom Conservatorium van Amsterdam und vom Koninklijk Conservatorium Den Haag)
künstlerischer Leiter DNOA: Paul McNamara
Premiere: 18. Januar 2023

Dirigent: Kenneth Montgomery (L’isola disabitata)
Orchester: Orchestra of the Eighteenth Century (L’isola disabitata)
Klavier: Daan Boertien (What Price Confidence)
Fortepiano: Peter Nilsson (Arianna a Naxos)
Regie / Bühnenbild: Michiel Dijkema
Kostüme: Mattijs van Bergen
Licht: Jasper Nijholt

ARIANNA A NAXOS
Arianna: Sterre Decru / Rommie Rochell
Bacchus: Alexander Oliver

WHAT PRICE CONFIDENCE
Edwin: Jitze van der Land
Gloria: Hannah Gries / Taylor Burgess
Richard: Theodor Uggla
Vivian: Rommie Rochell / Sterre Decru

L'ISOLA DISABITATA
Costanza: Maria Warenberg / Hannah Gries
Enrico: Fabian Homburg/ Filips Krauklis
Silvia: Sharon Tadmor / Samantha Faina
Gernando: Hugo Kampschreur / Marcelo Alexandre
1. Matrose: Filips Krauklis / Fabian Homburg
2. Matrose: Marcelo Alexandre / Hugo Kampschreur

PRESSESPIEGEL

„tiefe Verzweiflung und Einsamkeit wunderschön ausgedrückt“

„Tiefe Verzweiflung und Einsamkeit, wunderschön ausgedrückt in einer stilvollen, einfachen Inszenierung durch ein großes Talent. […] Kreneks schwierige, witzige und etwas forcierte Kammeroper What Price Confidence wurde lebendig und spritzig aufgeführt. Regisseur Michiel Dijkema hatte den jungen Solisten einige Bühnenfähigkeiten beigebracht, genau das, wozu solche Inszenierungen gedacht sind. […] Wir haben bereits darüber geschrieben, was der Dirigent Kenneth Montgomery und der Regisseur Michiel Dijkema an Wissen und Erfahrung mitbrachten, und alle Sänger machten davon eifrig Gebrauch. […] der perfekte Abschluss eines sprudelnden Abends in Den Haag“

Bo van der Meulen
Opera Magazine
23. Januar 2023

„je mehr Risiken die jungen Opernsänger eingehen, desto mehr Spaß macht es, ihnen zuzuschauen“

„Die Studenten der Dutch National Opera Academy zeigten in drei Opern von Haydn und Ernst Krenek, was in ihnen steckt. Die Unterschiede waren groß, aber es gab mehr als genug zu genießen. Das runde Podest im Conservatorium-Saal, im obersten Stockwerk des riesigen Amare in Den Haag, glich am Mittwochabend einer Arena. Unter anderen unter Begleitung von Kenneth Montgomery und seinem Orchestra of the Eighteenth Century betraten die jungen Sänger der Niederländischen Dutch National Opera Academy abwechselnd den Ring […]
In Ernst Kreneks What Price Confidence kam die Sache richtig in Fahrt. Je mehr Risiken die Sänger eingingen, desto mehr Spaß machte es, ihnen zuzusehen. […] Das Prunkstück, Haydns L’isola disabitata, mit dem Orchester des 18. Jahrhunderts, war eine urkomische Geschichte über Liebende, die sich auf einer einsamen Insel finden: ein munteres Opernfest.“

Eva Peek
NRC
9. Januar 2023

„Eine wunderbare Aufführung […] sehr fantasievoll inszeniert von Michiel Dijkema“

„Ein Erlebnis, um nie zu vergessen […] wertvoller Abend im Conservatorium-Saal von Amare in Den Haag. Dort präsentierte die Dutch National Opera Academy (DNOA) eine wunderbare Aufführung mit drei verschiedenen Stücken. Damit bietet DNOA einem Dutzend junger Sänger, die sich in der Abschlussphase ihrer Ausbildung an den Konservatorien von Den Haag und Amsterdam befinden, wertvolle Bühnenerfahrung. Haydns L’isola disabitata, sehr fantasievoll inszeniert von Michiel Dijkema, zeigte Montgomery einmal mehr, warum er unübertroffen ist in diesem Repertoire. Er führte das Orchester und die Sänger mit genau dem richtigen Gespür durch diese Originalpartitur. Was Montgomery in den vom Orchester begleiteten Rezitativen leistete, war genial. Dadurch klang dieses vergessene Werkchen wie ein wahrhaftes Meisterwerk.“

Peter van der Lint
Trouw
21. Januar 2023

„vor allem keine Angst vor etwas Rohheit und körperlicher Berührung“

„Am Mittwochabend, 18. Januar, fand die Premiere eines Triptychons statt, bei dem eine Kammeroper von Ernst Krenek von zwei Werken Joseph Haydns flankiert wurde. Es war in jeder Hinsicht ein großer Erfolg. […]
Zeitgenössische Opernsänger müssen regelrechte Alleskönner sein und vor allem keine Angst vor etwas Rohheit und körperlicher Berührung haben. DNOA legt offensichtlich großen Wert darauf, damit komplette Künstler abgeliefert werden. […]
spannendes Theater […] sehr kreativ“

Peter Franken
Place de l’Opéra
20. Januar 2023

„Dijkemas geschickte Regie erweckt fantasievolles Triptychon zum Leben“

„Dijkemas geschickte Regie erweckt ein fantasievolles Triptychon zum Leben, eine dramatisch beeindruckende Aufführung [...] Dijkema beschloss, die Kantate in einem größeren Kontext zu präsentieren, indem er Bacchus auf die Bühne brachte.“ […] Es war eine Idee, die außergewöhnlich gut funktionierte und die Wirkung des Dramas verstärkte. Auch das Ende brachte eine überzeugende Wendung, so dass sich die unter den Folgen des Stockholm-Syndroms leidende Arianna schließlich in ihren Entführer verliebt und die Kantate mit einem Kuss endet. Das passte perfekt zum Mythos: Arianna brachte dann die dreizehn Kinder von Bacchus zur Welt.“

Alan Neilson
OperaWire
25. Januar 2023

„extrem lustig […] Die Zeit verging wie im Flug!“

„Kreneks selten gespielte Oper What Price Confidence aus dem Jahr 1945 war eine echte Überraschung und zweifellos das eindrucksvollste Werk des Abends, nicht zuletzt dank Dijkemas Regie und dem hervorragenden Gesang der jungen, talentierten Besetzung, die ihre Figuren fantasievoll und enthusiastisch zum Leben erweckten. Das Libretto weckt beim Lesen zwar nicht gerade hohe Erwartungen beim Leser, aber in Dijkemas Händen wurde daraus ein extrem lustiges Stück, an dem das Publikum großen Spaß hatte. Die Zeit verging wie im Flug!“

Alan Neilson
OperaWire
25. Januar 2023

„Energie, Bewegung und Hingabe“

„L’Isola Disabitata, 1779 nach einem Libretto von Metastasio geschrieben, wird als Azione Teatrale definiert, eine ernste Oper ohne jedes komische Element. […] Dijkemas Ansatz zielte jedoch darauf ab, zahlreiche Möglichkeiten für Komik in das Drama einzuführen, und er fand viele davon und stellte sie Costanzas echten Emotionen gegenüber. Es war eine riskante Strategie; Komik in ein ernstes Drama einzubauen gelingt selten, aber in diesem Fall hat es perfekt funktioniert.
[…] Der Bühnenboden war mit Steinen und etwas bedeckt, das wie schwarze Vulkanasche aussah, was den Eindruck erweckte, dass die Insel kein gastfreundlicher Ort sei. Es wurden nur sehr wenige Requisiten hinzugefügt. Es gab das Boot und die Ruder und ein paar Seile, um Gernando festzubinden, aber sonst wenig. Doch die Energie, Bewegung und Hingabe der Besetzung sorgten dafür, dass das Publikum völlig von der Aufführung mitgerissen wurde, sich riesig amüsierte und gleichzeitig mit Costanza sympathisierte.[…]
Dijkemas geschickte Leitung zielte darauf ab, das Beste aus den Sängern und Sängern herauszuholen um sicherzustellen, dass jede der drei Opern dramatisch stark war“

Alan Neilson
OperaWire
25. Januar 2023